-
本書獲得荷蘭35年來最佳藝術歷史研究獎
-
透過3大設計公司．6大識別設計案
-
以及超過630幅珍貴照片、手稿和圖表
-
見證現代主義設計的巔峰時期
-
重現視覺識別的輝煌年代
-
看Total Design、 Tel Design 、Allied International Designers
-
如何為航空公司KLM、石油公司PAM、連鎖超市AH、鐵路公司NS
-
礦業公司DSM、郵電公司PTT
-
在二戰後重新塑造出有利的荷蘭現代商業形象？
-
荷蘭設計的倡導者、網格系統的實踐者
-
20世紀最有影響力的平面設計師之一
本書全面考察了1960-1975年荷蘭社會經濟的環境下視覺識別的設計者(如設計公司、自由設計師)、客戶(如企業、政府、公共機構)、執行者(如印刷廠、執行製作商)以及更多相關的群體。作者通過600多幅圖片和深入的研究剖析，向讀者呈现了20世纪60、70年代的荷蘭設計師或企業在面對具體設計問题時的種種思考及實踐。
荷蘭二戰後的工業化和現代化進程，開創了荷蘭現代主義視覺識別的「黄金时代」，設計師也從藝術家或手工藝人脱離出來，向職業設計師進化。現代化和商業主義為設計師帶來了廣闊的空間，設計師也都懷著為社會謀福祉的雄心壯志紛紛成立設計公司，成為與客户門當戶對的專業顧問。他們迫切希望用現代主義的設計理念去為這個世界開處方，希望用科學理性的方式來為世界畫出一個清晰的秩序。隨著大眾消费市場的到來，設計師發現承載著他們社會理想的視覺識別卻淪為企業的面子工具，成為市場行銷的“幫凶”……
這本書剖析並展示設計師和企業是如何精誠協作來實現視覺識別的。所以除了設計師，我還非常衷心地希望這本書能夠被政商界人士看到，因為這些歷史可以讓他們知道在視覺識別的領域，設計師和客戶之間的協助能夠創造怎樣的可能性。
——Gert Dumbar（歐洲品牌視覺設計之父
被譽為1900年至今全世界80位具有最傑出貢獻的設計師之一）
視覺識別是一種訊息形式而不是像廣告那樣的銷售工具。如果視覺識別是用來製造某種形象，它就一無是處。視覺識別不會生成企業，而是企業生成視覺識別。識別必須是真實的反映，就算一個企業的效益不好，那麼識別也要把這個情況反映出來。
緣起：
真實的設計：荷蘭現代主義與視覺識別》是一本兼具故事性和學術性荷蘭設計史。我除了譯者身份之外，還是這個項目的發起人。該書三年前開始著手翻譯。為了這本書出版，我聯繫了近十家出版社，得到的回答基本都是：「書是好書，但此類書市場不好」。我又詢問了很多設計圈朋友，他們都對該書內容有濃厚興趣，並很期待看到中文版。在朋友的鼓勵下，我沒有放棄該書的出版計劃。再後來，得到人民郵電出版社的肯定：同意出版。喜出望外。
關於該書：
廣煜為該書作整體設計。遵循原版書嚴謹現代主義風格，做了一些相對原版更靈活的處理。開本的大小，則是來自王序老師的建議：受眾主要是年輕人，原版開本過大，不易攜帶翻閱，開本略小、採用精裝方案更能傳遞內容的份量感，且更便於展開翻閱。
（@廣煜guangyu，迄今為止大陸地區為數不多的在TOKYOTDC拿獎的設計師，平面設計界炙手可熱的人物。）
（@王序wangxu：王序設計有限公司創意總監、廣東美術館設計總監、湖南大學設計藝術學院教授、廣州美術學院設計分院客座教授。）
原書圖片量巨大，而且很多歷史資料照片色彩雜亂，散落在文章中，擾亂閱讀。廣煜在不破壞圖片訊息的前提下，把黑白圖片全部處理成統一的正文文字標題的藍色調，協調了該書整體氛圍。如下圖
書中牽扯到一些圖表訊息，這些圖表有的是設計公司的研究表格，有的是為項目起草的設計計劃，還有的是設計公司架構調整方案。圖表的出現提升了讀者對內容的立體閱讀體驗，但對翻譯出版的圖書而言，很難處理，一般處理方法是用數字標記單詞再在下方逐句翻譯，對讀者而言這種方式讓理解大打折扣，圖表也索然失味。為了讓讀者直觀地看到這些圖表，我們除了做認真的翻譯，還把圖表重新繪製，原書中的圖表也一一保留在圖書中，供讀者欣賞。
原版荷蘭鐵路視覺識別工作計劃
中文版荷蘭鐵路視覺識別工作計劃（左下角保留原書表格風貌）
原書荷蘭鐵路視覺識別研究表格
中文版荷蘭鐵路視覺識別研究表格（左頁保留原書表格右頁重新繪製放大版圖表）
原書針對荷蘭讀者，文中提到的許多案例都是讀者耳熟能詳，在書中並沒有一一介紹，也有些原書缺失的圖片，在做該書翻譯時，根據文中提及的案例，在中文版中均一一補齊資料圖片。
原書對比荷蘭鐵路標誌與國外標誌設計時，缺少英國和加拿大的鐵路標誌
中文版增加了當時英國和加拿大的鐵路標誌
原書某石油公司標誌設計案例，文中提到這家公司由加德士和另一家公司合資而成，這種合資而成的標誌設計，一般會整合兩家公司標誌特點，而原書中並無加德士公司的標誌。在中文版中補齊。下圖左為加德士在60年代左右的標誌，右邊是其合資公司標誌，可以看到五角星的影子。
在該類圖書翻譯版出版中還會經常遇到案例公司、客戶名稱翻譯問題。若統一翻譯成中文，會有很多不準確。當今英語為主流的全球市場競爭中，使用簡稱是最合適的，可以獲得一種國際化和中立的感受。為了還原那個時代的歷史，也便於讀者記憶閱讀，書中所有公司的名字都用了拉丁字母簡稱，而不用中譯。
我不是一個專業的譯者，而是帶著設計師的身份背景來翻譯這本書，我想相比其它同類書而言會更貼近讀者。希望大家喜歡。
其它裝幀設計方案:
作為譯者的流星划帶著設計師的身份來翻譯出版該書，作為第一讀者的設計師，開始也為該書創作過很多方案，現在回看這些方案，也別有特點，整理這些有意思方案與大家分享學習。
方案一原版書名直譯過來應該是《嚮往清晰的夢：荷蘭現代主義的視覺識別與設計公司 1960-1975》，所以在最早的方案中使用的是這個書名，表達設計師現代主義理想和踐行的過程。
方案二在這個方案中，中間的人物是登貝在成功設計他人生的成名作后，拿到酬金買了一台哈蘇相機，正在給自己設計的標誌拍照片。用這個圖片做封面的想法一閃而過。迅速做了一個方案，但之後覺得手寫的書名文學性太強，封面整體氛圍和本書氣質不符。放棄……
方案三在這個方案中，打算用一段梗概包含所有案例，而案例用標誌代替了。
方案四在這個方案中，延續了方案三的風格特點。用的主題圖片是一張荷航標誌在運動中的可視化測試。這種關於設計的視覺測試很吸引人，所以我想在封面中有所體現。而且，這與原書名《嚮往清晰的夢》有些關聯，因為現代主義，就是要尋求清晰的秩序。
方案五在這個方案中，推翻之前的想法，用書名字體和大小的變化作為圖書的主要視覺內容。中文字體的設計則是仿照現代主義大師Wim Crouwel設計的一款字體，設計的書名。只是草稿階段，很粗糙，覺得效果一般沒再深入了。（下圖左為封面，右為Wim Crouwel設計的字體）